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《舞之沉思》

      

 舞中的女人,泉一般清澈透亮,水一般柔顺安静。舞使女人的娇羞与柔美之气尽情展露,女人也使舞的神秘与灵性得到升华。在舞中*能展现女人柔美的,是腰肢、手臂、手指和形体的变化。


       宋代词人柳永的《柳腰轻》,将“腰肢”的柔态描写的入木三分:在春光旖旎的季节里,柳丝依依,燕子斜飞,丝管淼淼,轻风中的舞者,“慢垂霞袖,急趋莲步,进退奇容千变”,“英英妙舞腰肢软”,尽显舞中女人的娇柔,微微颤抖的佩环,发出清脆地声音,霓裳若有若无的衬托,更显柔美与妩媚。“柳腰轻,莺舌啭,逍遥烟浪谁羁绊”,此情此景,观舞者不由自主地发出感叹:“算何止,倾国倾城!”动情之际,舞者一个娇媚的回眸,引得“万人断肠”。


       元代白朴的散曲《驻马听•舞》,将“腰肢”的婀娜写的更是惟妙惟肖:远远地望去,舞者那盘成空花的头饰,高耸的凤凰形发髻映入眼帘,随着舞者“轻移莲步”,沁入灵魂的是“袅娜腰肢温更柔”,尽得舞者的柔美之态,而其轻巧恰如“汉宫飞燕旧风流”,缥缈如“鹧鸪飞起春罗袖”,此等柔美,使的观舞者油然而生“刘郎错认风前柳” 的同感。


       舞中女人的手臂和手指,幻化出绝伦之妙态。你会看到“对檐疑燕起,映雪似花飞”,也会看到“分行向烛转,一种逐风斜”,还会看到“从风回绮袖,映日转花钿”……傅毅的《舞赋》将其形态*地凝固在意象里:手臂和手指展现的是“若翔若行,若竦若倾,兀动赴度”的形态,“指顾应声,罗衣从风,长袖交横”衬托的这一切更显灵动,“绰约闲靡,机迅体轻”之态轻云慢移,如幻如梦。若以现代舞者为其踪,以腰肢、手臂和手指将舞的灵魂表现得*为到位的,当数人称“孔雀仙子”的孔雀舞艺术家杨丽萍。杨丽萍没有进过任何专业的舞蹈学校,在继承傣族传统孔雀舞的基础上,通过对孔雀的观察、模仿、感悟,创造性地用修长的胳膊、柔软的手腕、超长指甲,将孔雀的头、嘴巴、羽毛表现得活灵活现,形神兼备。


       旋转的舞姿,是姿态婆娑、轻盈婀娜的利器,常使观舞者目眩心旌。一会儿是“飞袂拂云雨,翩如兰苕翠,婉如游龙举”,一会儿是“低回莲破浪,凌乱雪萦风”,一会儿是“坠珥时流盻,修裾欲溯空”……这一切稍纵即逝,不可复现,“飞去逐惊鸿”,更使观者流连忘返,舞者的影子在眼前挥之不去:“云雨半罗衣。袅袅腰疑折,褰褰袖欲飞。雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇”。也难怪,落第的风流才子被迷惑得乐不思蜀,庙堂的勋臣侯爵被迷惑得心神俱废,雄才的帝王被迷惑得江山焚毁。


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